簡(jiǎn)介資料：梁山（），主要作品： 電影: 《愛(ài)情國(guó)界線(xiàn)》2008 《狗小的自行車(chē)》2007 《父親》2003 電視劇: 《錯(cuò)愛(ài)一生》2005 《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》1997 《孽債》（導(dǎo)演之一）1994 《婆婆來(lái)了》2010 《老媽的三國(guó)時(shí)代》2013 獲獎(jiǎng)情況： 首屆上海十大文化新人。 《孽債》獲得飛天獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，成為90年代海派電視劇經(jīng)典。 《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》打破上海中篇電視劇最高收視紀(jì)錄（38%） 獨(dú)立導(dǎo)演之電影處女作《父親》，獲得國(guó)際十大A級(jí)電影節(jié)——開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。 《錯(cuò)愛(ài)一生》2006年六月在中央電視臺(tái)八套黃金時(shí)間播出，以6.66的收視率、18.09的收視份額，成為央視八套該年上半年所有黃金檔電視劇的收視冠軍之后,至今在央視各頻道連續(xù)播放了十五次,刷新了央視的記錄。在隨后上海電視臺(tái)新聞綜合頻道的二輪重播中，創(chuàng)下了13.7%的收視率。 2008年被評(píng)為“上海市領(lǐng)軍人才”。 2008年第八屆中國(guó)電視電影百合獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)《狗小的自行車(chē)》 話(huà)題 跟梁山導(dǎo)演的對(duì)話(huà)，有跟其他人不一樣的地方，他作為體制內(nèi)的電影廠導(dǎo)演，說(shuō)話(huà)很注重分寸得體，但也偶爾流露出來(lái)因身處體制而帶來(lái)的困窘處境。他基于自己的環(huán)境總結(jié)出了一條最適合自己走的道路，那就是在自己能力范圍之內(nèi)把工作做得最好。他真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度不容懷疑，而他也始終相信在這世界上默默的付出總有人會(huì)看得到，“總有人會(huì)肯定你”。 我是做導(dǎo)演的 對(duì)很多學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的人來(lái)說(shuō)，拿膠片拍電影才真正算是在搞藝術(shù)，搞創(chuàng)作，才真正對(duì)得起自己所學(xué)習(xí)的專(zhuān)業(yè)，實(shí)踐得起自己的藝術(shù)理想。但梁山導(dǎo)演對(duì)此并無(wú)所謂。在他看來(lái)，無(wú)論是電影還是電視劇，無(wú)論是用膠片還是磁帶，都不會(huì)影響自己創(chuàng)作的本質(zhì)，而他也從不介意自己拍攝的介質(zhì)會(huì)是什么。在他看來(lái)，自己并不是“做電影的”或者“做電視劇的”，他是——“做導(dǎo)演的”。查閱梁山導(dǎo)演的作品表，發(fā)現(xiàn)電視劇數(shù)量并不少于電影，并且他執(zhí)導(dǎo)的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》、《錯(cuò)愛(ài)一生》等電視劇一度都是國(guó)內(nèi)高收視的代表劇集。專(zhuān)門(mén)進(jìn)行電影創(chuàng)作的人對(duì)電視劇總會(huì)持一定的保留態(tài)度，一些老藝術(shù)家就曾跟梁山說(shuō)：“小伙子，不要再拍電視劇了！”而梁山顯然有自己的想法，在他看來(lái)他現(xiàn)在拍電視劇就跟當(dāng)年拍電影一樣，當(dāng)年的電影全中國(guó)老百姓都能看；因?yàn)樵壕€(xiàn)、體制的原因，現(xiàn)在他拍電影沒(méi)人能看到，但拍電視劇全中國(guó)的老百姓也都能看到。他覺(jué)得，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，重要的無(wú)非是他的想法能夠得到傳達(dá)，傳到更多人心靈中，而電視劇就能做到這一點(diǎn)。“真誠(chéng)一點(diǎn)，在作品中能加入自己的想法，這就夠了，我堅(jiān)持這一句話(huà)：我是做導(dǎo)演的，用我的作品講故事，傳達(dá)我對(duì)生活的看法，不管電視還是電影?！?他這樣說(shuō)。 被標(biāo)簽化的無(wú)奈 如果當(dāng)初沒(méi)有參加藝術(shù)考試，梁山現(xiàn)在可能是某位建筑學(xué)專(zhuān)家。結(jié)果無(wú)心插柳的上戲考試，讓他經(jīng)過(guò)層層篩選，成為了上戲歷史上唯一一屆電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)班的學(xué)生之一。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的分配下，水到渠成地進(jìn)入上影廠。掐指算來(lái)，從1990年至今，梁山在上影已經(jīng)工作了近二十年。體制內(nèi)的這些年，多數(shù)作品都是交班任務(wù)，梁山?jīng)]有多少好自己選擇的余地。 從梁山第一次作為執(zhí)行導(dǎo)演參與《孽債》拍攝起，他的作品似乎形成了一定的樣式，題材內(nèi)容呈現(xiàn)出不同程度上的相似性——關(guān)注人倫親情題材和當(dāng)下的時(shí)代環(huán)境，如后來(lái)的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》，電影《父親》、《狗小的自行車(chē)》都是如此，而且講的大都是父子關(guān)系。人總是很輕易地被認(rèn)定位，就跟演員一樣，一旦某類(lèi)角色演得多獲得大家肯定了，那么很多導(dǎo)演在碰到類(lèi)似的角色時(shí)都會(huì)去找他。而此種“標(biāo)簽化”，在導(dǎo)演身上同樣適用。早期的一系列電視劇下來(lái)，梁山導(dǎo)演在處理“人倫親情”題材上的能力已經(jīng)有目共睹，因此很多制片人都去找他拍此類(lèi)片子?！捌鋵?shí)，這并不是我的最?lèi)?ài)，但是制片人喜歡找我拍這樣的片子，大家都來(lái)找你，這成就了同時(shí)也限制了你的戲路。這個(gè)片種來(lái)找你，而別的片種又不來(lái)找你，就只好繼續(xù)拍這樣的類(lèi)型片了。體制之內(nèi)，有這個(gè)體制賦予我的一些特點(diǎn)，使我選擇拍不了自己真正想要拍的東西。畢竟，拍電影不是寫(xiě)小說(shuō)，它不能一個(gè)人就能搞定?！?環(huán)境不容樂(lè)觀，但梁山導(dǎo)演也有自己的夢(mèng)——他一直想拍一個(gè)關(guān)于軍閥大帥的故事：“一個(gè)月黑風(fēng)高之夜，山西某高墻大院。鏡頭升起過(guò)墻，往里探，一片黑色，出現(xiàn)祖宗祠堂，里面一個(gè)老地主打扮、撅著屁股的男人跪在地上敲木魚(yú)。墻上掛著無(wú)數(shù)祖宗像，每個(gè)祖宗長(zhǎng)得都差不多。老地主戴著瓜皮帽，我們看到他的臉，他也長(zhǎng)得這個(gè)樣。隨著一聲鑼響，仆人大喊：“老爺——大太太生了！——”，然后又一聲“老爺，二太太生了！——”佛珠散落一地，老爺朝外狂奔……外面掃馬廄的長(zhǎng)工一抬頭，天上兩顆掃帚星呼呼飛過(guò)。兩個(gè)潑皮出世了！……”談到這些，梁山導(dǎo)演興奮之情難以形容，幾乎是手舞足蹈地為筆者講起了電影的開(kāi)頭。很明顯，這是他心中勾勒已久的畫(huà)面，不是關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義，不是親情倫理，而是一個(gè)喜劇色彩濃郁的作品。 由于始終整合不了資源，梁山導(dǎo)演無(wú)法把它拍攝出來(lái)。但他并不覺(jué)自己是心懷遺憾，反而很堅(jiān)定地說(shuō)“我是肯定要拍那種片子的，但時(shí)間沒(méi)到急也急不來(lái)”。事實(shí)上，國(guó)內(nèi)很多導(dǎo)演都身處這樣的困境，對(duì)各導(dǎo)演而言不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想也太多太多，而梁山的理念是“既然如此也不用沮喪，先一步步做好現(xiàn)在的事，五十年后，你拍得好的作品自然有人會(huì)記住。實(shí)際上，我們也只能走這條路，因?yàn)闆](méi)有別的路好走。” 默默努力中等待知音 幾年前，梁山接到上頭任務(wù)——帶《父親》去參加位列國(guó)際十個(gè)A級(jí)電影節(jié)之一的開(kāi)羅電影節(jié)。對(duì)于向來(lái)不關(guān)注電影節(jié)的他而言，這實(shí)屬意外，梁山很興奮，不是對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)有任何期待，而是因?yàn)榭梢匀タ唇鹱炙o(wú)心插柳柳成蔭，結(jié)果“糊里糊涂”地抱回了兩個(gè)大獎(jiǎng)：“最佳導(dǎo)演”和“最佳男演員”。上海歷史上還從來(lái)沒(méi)有過(guò)的國(guó)際A級(jí)電影節(jié)的最佳導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)特別開(kāi)心，心里想象著是不是回國(guó)來(lái)能多一點(diǎn)拍片的機(jī)會(huì)。結(jié)果，沒(méi)有。梁山也沒(méi)有失落，經(jīng)過(guò)這次旅行卻讓他領(lǐng)悟到：如果世界上無(wú)數(shù)種人，只要你真誠(chéng)和努力，那么總有些人會(huì)被你打動(dòng)，因?yàn)榭傆行┤耸呛湍阋粯拥摹?前幾天，梁山參加了中國(guó)電影百合獎(jiǎng)，其數(shù)字電影《狗小的自行車(chē)》獲得了多項(xiàng)提名，最后奪得了包括“最佳導(dǎo)演”、“最佳演員”、“最佳兒童片獎(jiǎng)”在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)。在上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，他這樣說(shuō)：“只要你默默耕耘，總有人會(huì)看見(jiàn)的?！?在梁山眼里，《狗小的自行車(chē)》與《父親》有相同的地方，想著得獎(jiǎng)，獎(jiǎng)是想不來(lái)的，評(píng)委都有他的良心和眼光，但只要是你真誠(chéng)做的東西，能引起別人的共鳴。世界上總有人看到它喜歡它，這也是這兩部影片能夠得獎(jiǎng)的原因?！豆沸〉淖孕熊?chē)》是他的第二部電影，也讓他拿到了第二座“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)杯。但如果要說(shuō)最真誠(chéng)的作品，梁山覺(jué)得還是那部《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》，當(dāng)時(shí)上海收視率38.7%的十集電視劇?！罢f(shuō)它真誠(chéng)是因?yàn)檎麄€(gè)片子沒(méi)有任何假話(huà)，是根據(jù)真人真事編的。當(dāng)時(shí)聽(tīng)了故事特別感動(dòng)，簡(jiǎn)直是‘上帝編的劇’，而且不是任務(wù)，是我自己想拍的?！彼哉J(rèn)為這樣的作品完全可以經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)。“你們可以五十年后再看這個(gè)片子”。果然，這兩天的上海國(guó)際電影節(jié)主席論壇上，《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》被大畫(huà)家陳丹青津津樂(lè)道。 正是堅(jiān)守著這樣的信念，梁山始終兢兢業(yè)業(yè)，在默默地付出和努力著。在他看來(lái)，他就是做導(dǎo)演的，只要有好本子都愿意拍，即便是拍電視劇也有點(diǎn)拍電影的感覺(jué)，相當(dāng)認(rèn)真。在梁山眼里，好的電影只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——撥動(dòng)人的心弦！哪怕一個(gè)電影讓人心動(dòng)之處只有那么一處，電影就成功了。所以梁山更關(guān)注電影內(nèi)涵本身，對(duì)技術(shù)不糾結(jié)。如果說(shuō)畫(huà)家擺弄顏料，音樂(lè)家擺弄音符，那么他覺(jué)得電影人擺弄的不是鏡頭不是膠片，不是演員的表演，而是人性?！罢f(shuō)不完的東西就是人性，技巧再高總有被濫用而讓觀眾厭倦的那一天，唯有人性是永恒的題目，人有不同的性格而同一個(gè)人的性格在不同的環(huán)境下又有不同的反應(yīng)和變數(shù)，這是永遠(yuǎn)可以表現(xiàn)的，沒(méi)有窮盡，歷久彌新，是探知不絕的?！闭?yàn)槿绱?，?dāng)初他拿到《父親》劇本就傻了，“下崗——98年拍，會(huì)有新意有人關(guān)注；但到了2003年這個(gè)話(huà)題已經(jīng)過(guò)時(shí)很久了，我就改動(dòng)，聚焦于父子之情，從矛盾到理解而下崗只成為了一個(gè)背景?！?梁山理解中的好導(dǎo)演最關(guān)鍵的是，“他必須是懷疑主義者，對(duì)自己和他人有著深刻的了解，知道一切的人和機(jī)構(gòu)都帶著面具，而偉大的故事，就在面具背后”。導(dǎo)演就是要有能力讓觀眾在看似平常的描述中，洞察出人的內(nèi)心。最后當(dāng)觀眾看完作品走出影院時(shí)，會(huì)多出一種對(duì)世界的看法。 我看上海電影 上海，對(duì)梁山而言生于斯長(zhǎng)于斯的地方，見(jiàn)證著它的變遷，感受著它的繁華。畢業(yè)后就一直在上影廠工作，體制之內(nèi)不斷耕耘，茶余飯后的同仁探討，他對(duì)于整個(gè)上海電影發(fā)展的現(xiàn)狀考慮得很多，相對(duì)是比較清楚的。 在梁山看來(lái)，上海電影發(fā)展的疲態(tài)之勢(shì)并不是由于人才的斷裂，而主要是環(huán)境緣故。一方面，上?，F(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程的突飛猛進(jìn)，使得整個(gè)城市過(guò)于商業(yè)化；另一方面，上海的電影往往只有一個(gè)通道，生存余地太狹窄。“這兒依舊有很多優(yōu)秀的導(dǎo)演，鯨魚(yú)就潛在水中”， 梁山在談話(huà)中數(shù)次提到老上海三四十年代的電影作品，可見(jiàn)他對(duì)那個(gè)年代的上海電影有其熱誠(chéng)和執(zhí)迷。他說(shuō)，“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”，話(huà)里暗自隱藏著他對(duì)上海電影執(zhí)著的期待和留守。那是一個(gè)不滅的海上之夢(mèng)，而當(dāng)下他所做的只是默默耕耘。